溪湖民藝戲曲史（3－9）
溪湖戲園（戲院）興衰記
《龍門客棧》
此片開啟台灣武俠片熱潮，歷時十年方衰。資料文.圖全部由網路取材編輯之。
《龍門客棧》是一部1967年上映的台灣武俠電影，由胡金銓執導。曾獲得第六屆金馬獎優等劇情片、最佳編劇獎。本片除了是該年度台灣票房冠軍，亦刷新台灣電影在香港以及東南亞的票房紀錄，自此開啟台灣武俠片熱潮，歷時十年方衰。
幕後花絮
- 影片原名《充軍》。
- 《龍門客棧》的英文譯名為《Dragon Gate Inn》，但影片上打出來的卻是《Dragon Inn》。
這是由於翻譯片名和字幕時，胡金銓不在台灣去了香港，監製沙榮峰代找了一位英國老太太做翻譯，結果弄錯了英文片名。 [6]
- 原本鄭佩佩欲隨胡金銓離開邵氏，所以《龍門客棧》中俠女角色是為她準備的，戲服都照著她的身材定制。
結果邵氏攔住了鄭佩佩，而她的替代者上官靈鳳身材矮小，穿著這些戲服直晃蕩。 [7]
- “石雋等四人大戰曹少欽”一場戲拍攝於台灣的橫貫公路一帶，海拔逾兩千米，拍攝十分辛苦。 而片中遠景的一片雲海，是偶然得見，胡金銓便拍了下來。 [6]
獎項名
|
獎項名稱
|
提名/獲獎
|
提名/獲獎
|
1967年
|
中國影評人協會就1967年度在台灣首輪上映15部最佳影片
|
獲獎
|
《龍門客棧》
|
1968年
|
第六屆台灣電影金馬獎優等劇情片
|
獲獎
|
《龍門客棧》
|
第六屆台灣電影金馬獎最佳編劇
|
獲獎
|
胡金銓
|
|
2005年
|
中國電影百年——最佳華語片100部第七名
|
獲獎
|
《龍門客棧》
|
2011年
|
“影史百大華語電影”第九名
|
獲獎
|
《龍門客棧》
|
片中“龍門客棧”野外的景是在山邊搭起來的，在西螺大橋附近，即是台灣中部空曠地帶。
拍攝外景時，劇組住在山中的文山招待所（拍攝中途也有移動到山中其他地方，但招待所是劇組中心地） 。 山中有一間郵局，由於當地郵件最多的就在胡金銓劇組那裡，局中的局長和郵差索性就搬到了劇組住。 “龍門客棧”室內戲則是在聯邦電影公司製片廠內搭景拍的。 [6]
拍攝外景時，劇組住在山中的文山招待所（拍攝中途也有移動到山中其他地方，但招待所是劇組中心地） 。 山中有一間郵局，由於當地郵件最多的就在胡金銓劇組那裡，局中的局長和郵差索性就搬到了劇組住。 “龍門客棧”室內戲則是在聯邦電影公司製片廠內搭景拍的。 [6]
《龍門客棧》
1967年在美國紐約上映3週，舊金山上映2週。 創下台灣片在美國發行的新紀錄，同年秋天又二次上映。
全片在客棧內外的有限空間中發生，胡金銓在此亦遵守著時空三一律，順時序敘事，結構平直，但節奏步步緊逼亦步步為營，串連出一場又一場的戰鬥，動作之銳利、動感之強勁與景觀之新奇可謂前所未見。
（《超前與跨越：胡金銓與張愛玲》評） [15]
細膩的情節推展，緊湊的鏡頭交替，不苟且的背景安排，莊諧交糅的簡練對白使全片氣勢如虹。
大武鬥的山林背景也堪稱一絕，尤其那些岩石巨松，或葉茂枝勁，或禿幹凜人。 打斗場面真實感可比《宮本武藏》。 （張健《從< 湯姆·瓊斯 >到< 跳灰 >》評）
[21]
《龍門客棧》裡一口氣設置了六股勢力，分別是東廠、于謙子女和押送的差官、客棧的吳寧掌櫃、戍邊軍官、遊俠蕭少鎡、搭救于謙子女的朱氏兄妹，他們互相對抗、牽制，正派義士從誤會到聯手對抗東廠特務，整個故事架構精彩紛呈，毫不冷場，結尾曹少欽的出現，出人意表，與蕭少鎡等人的大決戰就當時而論絕對驚心動魄。 （《新華每日電訊》評）[22]
《俠女》4K修復版法國海報
《龍門客棧》開創了一種武俠片模式，人物的、敘事的、場景的、節奏的，讓沉迷在邵氏假花假草攝影棚裡的觀眾，看到另一種可能。
武俠片從此得強化歷史感，得講究山水性情，得設計打鬥的節奏，得參透時代精神作為它的時代立足點，並漸漸成為一種有詩意的電影產品。 （當代作家 韓松落 評）
[24]
武打方面，導演用了京劇的手法來創新武打場面，幾個人物出場，在音樂的配合下，就像京劇的亮相一樣讓人印象深刻；打鬥時，音樂配合下的步法推進，交手過招時的一頓，都成為後來無數武俠片仿效的對象。
影片創新的打鬥風格，令中國武俠片最終能走出日本武士片的陰影，建立出富有自我獨特魅力的打斗方式，發展到後來，最終成為港台電影其中一大有成就的特色。
包括之後徐克對於武俠電影的再次創作，這些起點都始於《龍門客棧》為港台武俠片建立的一個成功典範。
（美國當代電影理論家 大衛·波德維爾 評） [25]
經修改片長2：10：13清晰完整版
溪湖三叔公開講部落格編輯製作
沒有留言:
張貼留言