溪湖鎮史記（94）娛樂：電影：光復後日本片

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溪湖鎮史記（94）娛樂：電影：光復後日本片

 光復後日本影片

記得五十年代以前，是「日本影片」最風行也擁有最票房高峰期。在那個年代，日本著名大導演黑澤明、影星三船敏郎、石原裕次郎、北原三枝，小林旭、淺丘琉璃子，歌星美空雲雀等，年輕人雖看、聽不懂日語，而且也沒有中文字幕（有一段時期曾在舞台銀幕邊另置小幻燈片打口白字幕不久就不見了。），因有人翻譯（辯士），辯士現場以口白說明劇情，還偶爾加入自己歷練出來的口技，是戲迷的最愛，因此字幕作用不大。

「日本片」當紅就是三船敏郎的武打片【宮本武藏】、【宮本武藏決鬥】更是場場客滿；石原裕次郎、北原三枝，小林旭、淺丘琉璃子合演愛情片也是青年男女之最愛。

畫製戲院電影廣告看板

民國四十五年在溪湖平和街新建一座大光明戲院，是由湖西里里長楊啟宗與商人楊源波等集資合建，當時與原有溪湖戲院（原溪湖座）爭取日本影片競爭劇烈，因受里長楊啟宗之熱心推薦，承受該院，畫製戲院電影廣告看板，到民國五十三年左右該院換主後，受溪湖戲院招聘改畫該院廣告看板。

因非專業畫家，一个素人只是嗜好，塗塗畫畫為樂，光復後一時興起，畫幾幅人像贈與人家頗受歡迎，因此無意中被捲入，兼畫製戲院電影廣告看板行業。

 

 當年畫製掛宣傳車兩側“小林旭主演無敵漢“看板

台灣光復以後，電影娛樂事業又開始熱絡起來，當時戲院放映的影片多以上海引進的國產片為主，隨片 附上的電影宣傳海報通常都是零星幾張，再加上海報的紙質很薄，常因隨片到各戲院張貼幾次就會破損，代理商就得再找專人修補。

當時在台灣大約有十個人在繪製 電影宣傳海報，其中也包括幾位畫家或是看板師傅等，後來，非科班出身的陳子福在因緣際會之下，亦投入電影海報的繪製工作以後，由於其技法精湛，許多片商紛 紛請他幫忙繪製電影海報的情況下，台灣早期的電影宣傳海報也多由他承接繪製。

台灣電影娛樂事業的發展，到了60、70年他達到巔峰時期，此時的電影海報都可發行到每部影片配置五千多張的數量，也達到海報大量宣傳的主要功能。直到80年代以後，由於照相印刷的發展，使得電影海報製作在既快又省錢的情形下，手繪電影海報的時代也在此走入歷史。

石原裕次郎

石原裕次郎，是日本兵庫縣神戶市須磨區出身的日本著名演員、歌手。與美空雲雀被視為日本戰後最具代表性的演藝家之一。石原軍團的領袖及「石原Promotion」第一任社長。 政壇名人石原慎太郎是他的哥哥。慶應義塾大學中途退學。妻子是前日活頭牌女星北原三枝。 維基百科 

年老時石原裕次郎

北原三枝

北原三枝（藝名，婚後引退，本名石原麻紀子、本姓荒井）

年青時北原三枝

現在的北原三枝

前日活頭牌女星

誕生日：1933年（昭和8年）7月23日，出身地：東京都
本名：石原麻紀子日文名：石原まき子

丈夫：石原裕次郎  

主要經歷

目黑區立第二初中畢業后，為NDT（日劇 立騎隊）作為5屆生入團。1952年退團后，為松竹的新人進入公司。完成『純情的卡門』真正的初次亮相。

1954年轉入日活，作為當時日活女演員頂尖兒陣容的。1956年與後來成為她的丈夫的石原裕次郎首次合作演出『瘋狂的果實』后，作為日活的保險組合共同演出了23部作品。
1960年與裕次郎結婚後引退。引退後，作為賢內助的幫助石原經營事業。
丈夫的死後，88年出版了『想裕先生，擁抱』。

小林旭

小林旭年青時

小林旭現在

小林旭日活第3期童星試鏡合格，明治大學中輟。1956年，小林旭以『飢餓的靈魂』（飢える魂）出道。1959年上映的『告別南國土佐』（南國土佐を後にて）中顯露頭角。之後在「候鳥」系列、「旋風兒」系列中擔綱主演。與石原裕次郎等明星一起建立日活的黃金時代。影片的票房年收入也比得上石原裕次郎主演的作品，不過他的片酬比石原裕次郎為低。1958年，小林旭自日本哥倫比亞作為歌手以『忘記女人』（女を忘れろ）初次亮相。演唱電影『拿吉他的候鳥』、『銀座旋風兒』等的主題歌和插曲，大多走紅。1960年，小林旭與女演員淺丘琉璃子共同生活，之後解除同居關係^[2]。與美空雲雀交往後達成相互愛慕的關係，1962年兩人結婚，不過1964年就離婚了。

淺丘琉璃子

生日: 1940年7月2日 星期二 ( 星座: 巨蟹座 ) 出生地: 中國,吉林長春 性別: 女, 身高: 156cm

1940年出生於滿洲新京市（現：長春），父親是滿洲經濟部大臣秘書，3歲時作為軍屬 遷居曼穀。二戰結束後，回到日本，在東京神田鍛冶町安頓下來。 1954年，參加井上梅次執導的《緑はるかに》的女主角選拔活動，從三千名應募者中脫穎而出，因此受到極大的關注，此後，放下學業，一心投身電影界，到現 在共有150餘部作品。 “美少女”琉璃子很快就成為了日活的招牌演員，是日本電影全盛時代風靡一世的日活動作片代表女演員之一

 淺丘琉璃子年青時

現在的 淺丘琉璃子
（完）
小林旭影片：

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溪湖鎮史記（93）娛樂：電影：台語片迅速的衰退

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溪湖鎮史記（93）娛樂：電影：台語片迅速的衰退

台語片迅速衰退

這時期的台語片主要的拍攝場景，主要集中在台北的北投，因為北投的溫泉館林立，室內的拍攝場景，既可有房間也有辦公室可以選擇，附近的河邊又可當作海景拍攝，當紅的影星最多一次輒上8部戲。

因為拍攝預算門檻低，吸引許多人投入台語片市場，包括沒有電影製作背景的人，以摸索的方式參與，造成劣幣逐良幣的現象，加上電視機逐漸普及，視覺的聲光刺激慢慢被電視機取代。

後期的台語電影為了吸引觀眾，開始在電影情形中以置入性行銷的方式幫商品打廣告，甚至在《海女》系列的電影中，有情色的鏡頭出現。在鄉間的電影院，甚至有看電影免費加映情色電影(俗稱小電影)，或是在片中穿插現場的脫衣舞表演。

台語片會又迅速的衰退，原因大約有：

• 台語影片趕工拍攝情況並未改善，常常以十天的拍攝工作天來製作一支片子。
• 拍攝場地缺乏，最常拍攝的地點是台北北投，而常常幾組人馬一同拍攝。
• 台語影片只能供內銷無法拓展市場。
• 影片無法從黑白片升級到彩色片等因素。
• 台灣政府的態度。因為台灣政府不重視台語電影，認為台語電影過於「粗鄙」。
• 中華民國接收台灣後，制定北京話為國語的政府當局者提倡國語電影。
• 數量過多，題材劇本無法突破，導致觀眾不但分散，且日漸稀少。
• 諸如李行導演，以國語發音拍攝台灣社會寫實片與愛情片的不合社會實情的因素。
• 無線電視的開播。

導致1963年以後，台語電影的數量又呈現迅速下滑的趨勢。
而從1955年到1981年，這一時期的台語電影共只存在26年。

年沉落期

在層層限制與政府任其衰退的政策下，台語電影終於在1981年畫上暫時休止的符號。這一年，台語片的攝製工作至此劃下句點^[2]。

1981年1/1，台灣上映最後一部純以閩南語配音的「陳三五娘」（楊麗花主演的歌仔戲電影）上映，，叫好不叫座。

由於1981年以後到1990年，這時期，廣播與電視的蓬勃發展，講國語的電視劇與綜藝節目開始流行，臺語電影又逐漸沉下去。

台語電影市場文化

隨片登台是台語電影盛行時所產生的文化。隨片登台的意思是，電影片中的男女主角或演出人員，在電影上映的同時，現身在電影院和觀眾見面。在電視機還不普及的時代，大明星下鄉和觀眾接觸，是當地的大事。電影演員會在電影的開場或是演出中間和觀眾交流。

台語電影流行的時代，一般民眾普遍接觸的媒體是廣播電台，也因此有些台語電影，是先以某一首流行歌曲作為電影主題曲，然後才拍攝電影。電影《舊情綿綿》即是一例，由歌曲《舊情綿綿》的主唱人洪一峰擔任男主角，這也是洪一峰的第一部電影。

台語電影演員與導演

台語電影演員的來源相當多元，有新劇，歌仔戲，話劇，歌唱藝人，幕後工作人員等等。演員雖沒受過正統學院的電影教育，但很多都有戲劇的底子。
至於導演方面，台語電影的導演大多都是以往無聲片、廈語片、國語片的導演或工作人員。不過，初試啼聲就一炮而紅的也有。

• 台語電影知名演員

小雪、小艷秋、文夏、田清、白蘭、何玉華、金玫、魯平-奇峰、金塗、戽斗、柯俊雄、周遊、陳秋燕、陳揚、陳雲卿、陽明、矮仔財、歐威、小明明、楊麗花、洪一峰、阿匹婆

• 台語電影知名導演

白克、何基明、李行、李泉溪、辛奇、林福地、林摶秋、邵羅輝、郭南宏、張英

電影種類

台語電影因為發展期間與票房所需，類型不是很多，約略可分為以歌曲為主的電影、歌仔戲電影與現實社會電影
台語電影的歌曲為主電影，一者是將利用舊有30年代以來的台語歌謠或流行歌曲的意境，將其重拍成電影，例如《雨夜花》《望春風》（楊麗花主演），一者是利用當時正紅的流行歌加以拍攝，例如洪一峰的《舊情綿綿》。這些歌曲因為電影的推波助瀾及影像化，四十年後的2000年代仍為台灣民眾所熟悉。

現實社會電影則包含所有「時裝劇」，這些時裝劇有所謂喜劇片、愛情片、黑社會片等。最大特徵是劇情單薄，甚至有些全盤抄襲歐美國家影片（例如喜劇普遍抄襲卓別林電影）的橋段，1965年的《地獄新娘》即是改編自米蘭夫人，電影中出現鬼魂的鏡頭，是台語片拍攝的一大進步。更大的特色是拍攝地點通常是在台北市近郊附近。這裡面，又以台北北投區最多產量。

在1962年推出007小說的第一部電影《第七號情報員》，受惠於冷戰氛圍，加上電影在情節，男女主角與配樂上都令觀眾印象深刻，在港台上映後大受歡迎，也引領了一陣短暫的台語諜報片的風潮。

故事多以抗戰時期對日情報戰為故事背景，著重在著重在爾虞我詐的間諜行動而非國族情懷；另外，台語間諜片還有一個反映當時電影公司高度創意的現象，就是將原版的007電影中重要的「性」元素（如龐德女郎）轉化為台版中的「女間諜」。這成為台語間諜片類型中一個十分特別的角色典型。

台語電影另外還有一種很特殊的類型，那就是「歌仔戲電影」。這種將全部歌仔戲劇本表演方式及身段搬上大螢幕的這類型電影不但創造是在台灣相當獨特，也是全世界獨一無二的僅有表演歌劇方式。

1955年《薛平貴與王寶釧》、1956年《薛平貴與王寶釧（續集）》、1956年《薛平貴與王寶釧（第三集）》、1956年《范蠡與西施》 、1957年《蘇文達薄情報]]》、1957年《青山碧血》《碧玉簪》、1981年《陳三五娘》

• 1960本年度產量明顯縮減，部分專映台語片的影院，開始改映二輪日片。（完）

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溪湖鎮史記（92）娛樂：電影：台語片燦爛時代

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溪湖鎮史記（92）娛樂：電影：台語片燦爛時代

台語片燦爛時代

1955年 拍攝了《六才子西廂記》，同年何基明導演拍攝了《薛平貴與王寶釧》，在台北上映後大獲好評，從此開啟了三年台語電影的第一波風潮。而後陳澄三的時裝劇《雨 夜花》也在片房上得到成功與迴響。當初的台語片應用一般民眾慣用的語言，並且常以耳熟能詳的故事或通俗劇情為劇情主軸，大受觀眾喜愛，而片商也在此看見商機，開始了台語片的拍攝輝煌時期。

1962年，台語片主要市場的中南部已從八七水災中復甦，六O年代快速的工業成長則帶來經濟力，前面三年的生產高峰，為台語片建立了穩固的觀眾群，台語市場也因為仍保有這些觀眾而有翻身的機會。

當時為了與國語片抗衡， 各式各樣的類型混搭在台語片的創意中，除了原先的歌仔戲、歷史劇，還加入了歌唱劇，甚至漫畫情節、西部類型片、異國情調的《新天方夜譚》，直到了1981年的《陳三五娘》，才算是結束了台語片燦爛的時代。

台語片時代除了締造了美好的票房成績之外，也捧紅了許多至今仍然活躍的明星，像是諧星矮仔財、文英、戽斗、楊麗花、柯俊雄、張美瑤等，都是至今還相當有名氣的老影星。

為了提高票房，有些片子的主要演員還受邀隨片登台。知名演員有：陳茵、白蘭、小雪、周遊、張清清、陳雲卿、何玉華、游娟、鄭小芬、陳秋燕、石軍、陽明、奇峰、陳揚、傅清華、柯俊雄、戽斗、矮仔財、金塗…等。

被稱台灣美空雲雀陳芬蘭也曾來溪湖登台演唱過。

台語片的紅星或編導像小雪、小艷秋、田清、辛奇、呂訴上、吳炳南、李坤炎、戽斗、英英、邵羅輝、邵關二、周遊、周萬生、林博秋、柯佑民、郭夜人、康明、許成鐘、許成邦、許成銘、陳財興、陳劍平、張深切、張維賢、張淵福、劉江南、矮仔財、楊一笑、楊月帆、靜江月、賴曾、鍾瑛、天炮枝、阿匹婆、武拉運、洪信德、 素珠、黃俊、黃志清、曾仲影、游星田、楊長江、鄭東山、歐雲龍等都是出身於劇團。

其中小艷秋在台語片紅透半天後，發展到香港拍片，當時香港粵片配閩南語因語言相通，在台也風行一時女主角片片都是「小雯配小娟（凌波童星時代藝名）」演出每月製出一片的粗造片，小艷秋出現於香港拍片後，名聲淩駕小雯因此鬧出不少演員間醋勁事件。 

第一波的黃金時代

1945年後，受美國影響，台灣電影院大量放映好萊塢電影，但因為語言的隔闔，票房不佳。而開放粵語、廈門語電影在台灣播放後，特別是語言相近的廈門話電影，刺激了台語電影的開始。^{[來源請求]}

1955年6月23日，來自福建的都馬劇團所拍攝的第一部16㎜廈語片《六才子西廂記》（邵羅輝執導），在台北大觀戲院公映。由於因為16mm電影規格不適合影院演出，上映三天後即因觀眾稀少下檔。雖然賣座不佳，卻因此引起普遍迴響。

1955年9月底，第一部35㎜台語片《薛平貴與王寶釧》（何基明執導）殺青。由麥寮拱樂社女子歌仔戲團（團主陳澄三）演出。

1956年1月4日，由麥寮拱樂社主演、標榜「正宗台語」的台語電影《薛平貴與王寶釧》(首部35㎜台語片)在台北中央戲院放映，大獲成功，引發台語片風潮。幾天後，台北美都麗戲院、台北明星戲院等戲院加入聯映，每天每家戲院都放映五至六場，盛況空前。

光這階段的映期，《薛平貴與王寶釧》一片的純收入就高達120萬新台幣，超過成本三倍。之後該片於台灣中、南部戲院上映，更是轟動一時。該片票房的告捷，激勵了民間電影業者相繼投入台語電影的拍攝。

1956年，台語電影總共出品21部，是1950年代以來台灣自製影片總數的數倍，其中邵羅輝導演執導的《雨夜花》是第一部台語時裝電影。很多是以民俗(《廖添丁》、《瘋女十八年》、《望春風》)為題材。吸收歌仔戲、新劇、話劇人材。台語片成本較低，觀眾以中年人、中下階層為主，郊區大於都市。

1957年，台語片進入黃金時代，台語電影更開拍62部作品。其中一片公司甚多，也產生臺灣第一位女導演陳文敏。台語片工人員多由戲劇界轉行，亦有影評人(江榴照)轉業。日本電影圈亦派人來臺合作拍攝台語片《紅塵三女郎》，導演岩澤康德、田中哲、及攝影宮西四郎。 

1957年9月底，位於鶯歌的民營玉峰影業公司湖山製片廠第一階段完工。

1957年11月1號，《徵信新聞報》(今《中國時報》)舉辦了第一屆台語片金馬獎，頒獎典禮在位於國立藝術館舉行，張英以《小情人逃亡》獲最佳導演獎。

1958年8月19號，《徵信新聞報》(今《中國時報》)主辦「台語片影展」，歐威、洪明麗獲得最佳男女配角。此時台語片之戲曲主流走下坡，取而代之是偵探恐怖片(《基隆七號房慘案》、《金山奇案》等)，乞丐藝旦的電影素材也流行。另外還有悲劇通俗劇，都是台語片重要支派。

總計下來，1955年至1959年間，台語電影共有178部影片，是同時間國語片的三倍多，其中以《王哥柳哥遊台灣》及其續集最受矚目。

民國四十六年徵信新聞主辦第一屆台語片影展

 小艷秋

銀星獎

小豔秋、小雪、何玉華、柯玉霞、洪明麗、田清、白蘭、白蝶、趙震、林翠華

1962年，已建立一定規模的台語電影市場與製作經驗，這使得台語電影又迅速重新站起來，當時台語片的製作預算高達新台幣二十至三十萬元^[1]。當年度，台灣共生產120部臺語電影作品，而當時的國語片全年卻只有7部影片。

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